FRISKY SOUND
История моей маленькой независимой студии. Послужной список, альбомы, артисты, проекты и всякое другое.
Здесь представлены практически всех девайсы с помощью которых мною создавалась музыка с 1983 года и по сей день.
Своё название студия получила в 1998 году, когда, впервые за мою практику, записанный в домашних
условиях альбом был издан официальной компанией, которая и поинтересовалась названием студии. В
тот вечер при мозговых схватках и было рождено это название - "Frisky Sound".
Я всегда тяготел к домашней звукозаписи. Видно это привилось ещё с начала 80-х, когда для простого
смертного официальные студии были недоступны, но наличие двух магнитофонов и 7 рублёвого
микшера делало тебя почти сверхчеловеком.
Правда отсутствие образованного звукоинженера потянуло за собой хроническое неумение грамотно выстраивать звук, использовать обработки и т.п. Но слушая современные записи российских рок-групп, известных и не известных, и даже т.н. отечественных "рок-идолов" замечу, что данное умение окончательно утеряно при тотальном делитантизме и доступности средств звукозаписи. и даже огромное число маленьких независимых студий не только не спасает, а прямо усугубляет ситуацию.
P.S.
Оговорюсь, зачастую малоизвестные некоммерческие группы записывают свои песни с совершенно потрясающим, просто гениальным подходом к звуку. Но так же очевидно, что в нашей стране об их существовании практически никто не знает и никогда не узнает.
Если кто-то заинтересовался, ниже педставлено несколько таких коллективов. Жми и - вперёд!
Несколько молодых российских, белорусских и украинских групп делающих и исполняющих настоящий современный рок.
1983 г. начало.
Несколько предметов придавшие смысл жизни и кардинально изменившие её, хотя и неизвестно в какую сторону.
1986 г. продолжение после СА.
Первый магнитофон остался с 83-го года, а второй был дан мне другом и его особенность была в том, что внутри был установлен самодельный ролик для увеличения скорости записи и таким образом улучшение качества этой записи.
Всё тот же незаменимый микшер.
Orfeus с вытащеными ладами так же был на время предоставлен мне другом. Его аутентичный кинозвук в купе с лёгкой фальшью звукоизвлечения покорили меня навсегда.
Сижу дома с ещё одним однополчанином дребезжа на детище отечественного музпрома с неземным именем Аэлита.
На фото барабаны естественно не мои, но у моего Тельмана была та же "очаровательная" расцветка.
На радость соседям за 165 рублей из Апрашки.
Моя первая электрогитара Аэлита приобретённая мною у однополчанина. Отметился с ней на 6-м Рок-Клубовском фесте и поставил втупик звукаря разъёмом Normal. Сам я до того случая других в глаза не видел.
Первый послеармейский год был отмечен кучей альбомов реального бреда написанного за 2 года в СА. Единственным приемлемыл альбомом стал альбом "Весна" записанный в начале 87-го, причем без наличия ударных, но с присутствием одноголосного клавишного инструмента названия которого я не помню. Как ни странно отсутствие барабанов в этом конкретном случае не было недостатком, а скорее даже наоборот. (записей не сохранилось)
1990-1993 гг. "Влюблённые Гадкие Лебеди".
Сменился пульт и магнитофоны, но суть записи осталась неизменной. Не более 3-х наложений записи. Пульт ПМ-12 в то время был настолько же статусным в среде музыкальных маргиналов, насколько же и ужасным по качеству, а стоил как мотоцикл.
ГДР-овская гитара Musima-Eterna. Исключительно красивый и бархатный звук. Прекрасно подходила для музыки а-ля Cocteau Twins. Нужно привыкать к безанкерному, а потому имеющему значительную толщину грифу.
К сожалению у меня не сохранилось снимков самопального баса "обрубка" с лукообразным грифом и многозначительным стикером "Disco Killer", хотя подразумевалось - Убийца Диско"
Сергей Веселов.
Мой трагически погибший друг с которым мы затеяли этот пост-панк проект. Автор нескольких текстов которые звучат в моих старых и новых альбомах.
Прорыв отечественной психоделической электронной индустрии. Сколько наркоманов она угробила, а сколько спасла - я не знаю. Но имея такую штуку - вы реально рисковали уйти к Алисе в гости.
А у меня их было две!
Взял на пробу, сразу два комплекта, что бы сварганить мини установку. В общем - говно. Отметились только в ЕР "Голова в шампуне" где прозвучали песни "День Рождения", "Нервы" (тогда называлась "Зубы"), "Лузер" и "Хорошо!". Оригинальная запись, как и положено, не сохранилась, но все эти песни вы можете услышать в альбомах "Заткнитесь, Суки!", а последнюю в "Реаниматорах".
Порождение враждебного разума. Вкупе с советской психотронной Лелью РЦ у вас не оставалось шанса сохранить свой мозг невредимым и он уже совершенно не годился для строительства светлого будущего. То что делали мы (Нож Для Фрау Мюллер и Влюблённые Гадкие Лебеди) с этими штуками в то время - неописать. Надо было слышать. Возможно кому-то и повезло видеть Авдогессу в Там-Таме.
Эту буржуйскую штуковину мы периодически одалживали у панк-мажоров из группы "Нородное Ополчение".
К сожалению из моих оригинальных записей тех лет сочинённых под эту драм машинку ничего не сохранилось. Поэтому в качестве примера я поставлю чудом сохранившиеся композиции группы "Буква О" которая именно в момент этих метаморфоз взяла название "Нож Для Фрау Мюллер". На первых порах наша музыка и концепт были весьма схожи, т.к. мы варились в одном котле. Главное различие было в том, что у меня были русскоязычные, более-менее осмысленные тексты, а Тима экспромтом исполнял "рыбу" на несуществующем языке, что безусловно добавляло психоделики. Вот небольшой пример той музыки которую мы делали в 90-91гг с помощью Лель РЦ и боссовской драммашинки.
По советским стандартам это были не самые плохие колонки и усилитель, но к сожалению они совершенно не годились на роль контроллеров. И если на них ваша запись слушалась более-менее сносно, то на других вся картинка могла полностью измениться.
"Буква О"-Мёртвые парашютисты (1990г)
Вот так примерно выглядела "Frisky Sound" в период 90-93гг.
В таких условиях и на этом, с позволения сказать, оборудовании было записано более 10 альбомов. Как и полагается настоящему андерграунду оригинальных записей не сохранилось. Иногда дефицит кассет был таким, что стирались уже записанные альбомы, для того что бы записать что-то новое. Микротираж копий ужасающего качества растворился среди друзей и знакомых. Энергия и идеи пёрли, как дым из паровоза. Но песни и идеи воплощённые в те года дали пищу для будущих проектов, а песни периодически появляются в сегодняшних альбомах, временами переработанные до неузнаваемости, а временами практически в оригинальном виде.
1996-2003 гг. "Пангея", "Бригадный Подряд" и многое другое.
Эти гитары были приобретены на выставке в Гавани. Японский номерной Ibanes 80-го года с глубоким мягким бархатным звуком, возможно не очень подходивший для того жанра в котором я создавал Пангею, но покоривший меня своим внешним видом. В последвствии я просто использовал гитарный дисторшн с отдельным тембром НЧ для придания грубости и жёсткости звучания В общем в пору моей сценической деятельности басовый педалборд доходил до 7 педалей. "Пангея" была благодатной группой для звуковых извратов. На гитаре в том же проекте педалбор состоял из 13 педалей.
К выбору гитары я подошёл так же просто. Искал недорогой инструмент который мне понравится внешне. Выбор пал на Aria Pro II. Могу сказать что не разочаровался. Весьма достойный вариант. До сих пор находится в строю в руках Александра Махнача (гр.Бивни, ех-Юго-Запад).
Наверное это одни из самых лучших и отечественных колонок. За неимением профаппаратуры они наиболее пригодны для данной цели. Правда очень тяжелы и громоздки и ещё нужен хороший импортный усилитель.
Альбомы "Реаниматоры" и "Идиот" записывались через обычный концертный 58-й шурик, включая хоровые подпевки-кричалки и саксофон.
Почти всё оборудование этого периода я приобрёл на свой первый настоящий гонорар под будущий альбом проекта "Пангея" в магазине "Multi Music", кроме, естесственно, акустики.
Великолепный TASCAM отработал на 300%. Альбомы "Реаниматоры", "Идиот" и неисчислимое количество демок и набросков. На этой студии записывали свои первые песни группы "Мультфильмы", "Декабрь", "Бер-линн" и многие другие. Потрясающая штука! И как не странно, её возможностей, количества дорожек, вполне хватает для записи олдскульного гитарного рока, да к тому же + аналоговый звук.
Несмотря на довольно неплохой полученный результат записи на динамический микрофон в альбомах "Реаниматоры" и "Идиот", мне очень хотелось попробовать записать песни на студийник. Но всё упиралось в цену. Такие микрофоны стоили от 500$ и выше. для 2000 года цена была весьма приличная. Опять таки помог приятель работавший в музыкальном магазине и подсказавший данную модель AKG-3000c. Этот микрофон был очень популярен прежде всего из-за цены (300$). Он предназначался для записи любых акустических инструментов (духовые, смычковые, щепковые, ударные) кроме бас бочки и конрабаса. Но в инструкции была пометка "no vocals". И тем не менее его брали в основном именно для записи вокала. Я так и не просёк фишку запрета. Вкупен с бюджетным пультом Beringer xenix AKG-шка прекрасно себя зарекомендовал. На нём были записаны альбомы "Насилие и Секс"(2002), "Сублимация"(2003), "Заткнитесь, Суки!" (2011), ЕР "Аутсайдеры"(2011), и "Весёлая Жестокость"(2012).
Описывать всё многообразие педалей наверное не имеет смысла. Каждый обладатель электро гитары знает в общем, что они из себя представляют. Но позволю себе остановиться на двух из тех нескольких десятков, что прошли через мои руки и ноги.
Первая - это Лель вибрато, хотя по сути это 100% тремоло и к вибрато отношения не имеет. Абсолютный винтаж! Помоему была выброшена в продажу всего один раз, в Гостинном Дворе уже после распада СССР. Больше никто никогда и нигде этих педалей в продаже не видел. Дикий раритет. Главный минус, очень тихий сигнал на выходе из-за чего было очень проблематично использовать её на концертах.
demo AKG-3000c, "Лесной Олень" (cover), исп. Алёна Вартомо, муз.Е.Крылатова, сл.Ю.Энтина
Все звуковые эффекты, ударные и клавишные созданы с помощью драм машины DR-5, о которой написано ниже.
Соло: гит. Washborn G-IV, педали: Ibanez FL-301, Boss DD-3, Boss Turbo Distortion DS-2.
demo Ibanez Flanger FL-301, "Сердце"98г.
(соло, 55сек.)
Вторая - это винтажный японский фленжер Ibanez FL-301. Можете поверить, что второго фленжера с такой амплитудой и глубиной звучания вы вообще не найдёте. При чём вся настройка на трёх потенциометрах. Максимально приближённым к этой модели был Боссовский FL-2, но с меньшей амплитудой и 4 ручками настройки, что очень её (настройку) путает и делает сложной. В 2003 году я совершил глупость продав данный раритет. В последствии нашёл несколько экземпляров на Ибэй и только когда приобрёл одну из них с двойной переплатой с ужасом увидел, что это совершенно другая педаль с тем же индексом FL-301. Звучала она как ведро надетое на голову пьяного лётчика. Тогда я узнал что такие же педали Ibanez делала совместно с фирмой MAXON, по совершенно другой схеме и даже с другим питанием. Короче я попал... На сегодняшний день, обновлённая педаль BOSS BF-3 практически не уступает старенькому FL-301, но имеет всё теже 4 ручки настройки, которые, лично мне, мешают быстро найтии нужные параметры настройки, но приходится мириться))
В песне "Сердце" ("Заткнитесь, Суки!"2011г) мне пришлось использовать кусок фонограммы 98 года, так как я не сумел добиться даже близко похожего звучания из почти 10 фленжеров разных фирм и компаний, от именитых, до китайских.
"Пангея" 97г - в записи композиции использовались: гитара Musima Eterna, педали: Лель vb-180, Ibanez FL-301 и Boss DD-3, Boss OS-2, вокал: Н.Бессарабова
DR-5. Абсолютно гениальная, опять таки от фирмы BOSS, драм машинка созданная специально для гитаристов и вмещающая в себя помимо 40 банков ударных 80 всевозможных синтезаторных звуков с коллосальными возможностями их искажения. Как вы можете увидеть на фото, кнопки (пэды) размещены в виде гитарного грифа от нулевого лада до 5-го включительно, за счёт чего увеличивался сам банк звуков на панели (на 10 кнопок больше чем на стандартной драммашине) и гитарист мог без труда исполнить клавишную партию выстраивая на этих кнопках-клавишах знакомые глазу аккорды. Очень удобно для тех, кто совершенно не владеет клавишными, но желает использовать их в своей музыке. То же самое и с перкуссией. Многие звуки искажаются до такой степени, что на выходе мы получаем совершенно новый звук. Ниже я приведу пару инструменталов созданных мною в 2000г. с помощью этой драммашины. Кстати, все клавишные партии в песне "Лесной Олень" так же записаны на этой машине.
demo Boss DR-5
"Зима"(по мотивам Баха) ЕР "Музыка к неснятым фильмам"
demo Boss DR-5
"Индустриальная Фуга", ЕР "Музыка к неснятым фильмам"
Продолжение следует...